繪畫 – OILART油畫藝術 https://www.oilart.me 歡迎來到油畫藝術世界！我們的網站致力於提供各種藝術相關的知識。 Sat, 09 May 2026 05:02:01 +0000 zh-TW hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.9.4 https://www.oilart.me/wp-content/uploads/2019/02/cropped-art-32x32.jpg 繪畫 – OILART油畫藝術 https://www.oilart.me 32 32 壓克力顏料是塑膠嗎？3個關鍵知識讓你了解這種流行的美術顏料 https://www.oilart.me/%e5%a3%93%e5%85%8b%e5%8a%9b%e9%a1%8f%e6%96%99%e6%98%af%e5%a1%91%e8%86%a0%e5%97%8e%ef%bc%9f/ https://www.oilart.me/%e5%a3%93%e5%85%8b%e5%8a%9b%e9%a1%8f%e6%96%99%e6%98%af%e5%a1%91%e8%86%a0%e5%97%8e%ef%bc%9f/#respond Tue, 27 Feb 2024 03:19:22 +0000 https://www.oilart.me/?p=3345 壓克力顏料是一種在美術創作中常用的顏料，它具有乾燥快速、防水、不退色等特色，並且可以用水或稀釋劑來調節其透明度 […]

這篇文章 壓克力顏料是塑膠嗎？3個關鍵知識讓你了解這種流行的美術顏料 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> 壓克力顏料是一種在美術創作中常用的顏料，它具有乾燥快速、防水、不退色等特色，並且可以用水或稀釋劑來調節其透明度和質感。壓克力顏料也被稱為塑膠彩或亞克力顏料，那麼，壓克力顏料是塑膠嗎？這篇文章將為你介紹3個關鍵知識，讓你了解壓克力顏料的成分、歷史和特性。

壓克力顏料是塑膠嗎？
壓克力顏料是塑膠嗎？
目錄
  1. 壓克力顏料的成分：丙烯酸樹脂聚合物
  2. 壓克力顏料的歷史：20世紀中期的新興產品
  3. 壓克力顏料的特性：多變的表現方式
  4. 結論
  5. 壓克力顏料是塑膠嗎？FAQ

壓克力顏料的成分：丙烯酸樹脂聚合物

壓克力顏料的主要成分是丙烯酸樹脂聚合物，這是一種工業樹脂，由重複單元為甲基丙烯酸甲酯（MMA）所合成。丙烯酸樹脂聚合物是一種高度透明、無定形、熱塑性的塑膠，也就是俗稱的有機玻璃。因此，壓克力顏料可以說是一種塑膠顏料，但它不是純粹的塑膠，而是將塑膠與顏料粉混合而成。壓克力顏料中的塑膠成分可以提供良好的附著力和耐久性，而顏料粉則可以提供豐富的色彩和表現力。5個讓你了解油畫顏料壓克力顏料差別的重點

參考資料：丙烯酸顏料 – 維基百科

壓克力顏料的歷史：20世紀中期的新興產品

壓克力顏料的歷史並不長，它是在20世紀中期才被廣泛使用的新興產品。壓克力顏料最早出現在1934年，由德國化學家奧托·罗姆（Otto Röhm）發明，他將丙烯酸樹脂聚合物用於美術創作，並將其命名為Röhm and Haas Acrylic Resin。後來，在1940年代至1950年代間，美國和歐洲的一些化學公司開始生產和推廣各種品牌的壓克力顏料，如Magni Color、Liquitex、Cryla等。壓克力顏料因為具有許多優點，如快乾、防水、不退色等，很快就受到了許多美術家和愛好者的喜愛和使用。

參考資料：壓克力 – 非池中藝術網

壓克力顏料的特性：多變的表現方式

壓克力顏料的特性是它可以有多變的表現方式，根據不同的稀釋程度和塗抹技巧，可以創造出不同的效果。壓克力顏料可以用水或稀釋劑來稀釋，水份多時可以呈現透明似水彩的狀態，適合做渲染或噴灑；水份少時則不透明，可以厚實堆疊出類似油畫的效果，適合做平塗或筆觸。壓克力顏料還可以搭配各種輔助劑或塑造劑來調整其光澤度、透明度、質感等，如增厚劑、增光劑、乳化劑、砂漿等。壓克力顏料的表現方式非常多元，可以適應各種風格和主題的美術創作。

參考資料：壓克力顏料的使用方法和技巧

acrylic paint
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結論

壓克力顏料是一種塑膠顏料，它由丙烯酸樹脂聚合物和顏料粉混合而成。壓克力顏料是20世紀中期才被廣泛使用的新興產品，它具有乾燥快速、防水、不退色等優點。壓克力顏料還有多變的表現方式，可以用水或稀釋劑來調節其透明度和質感，也可以搭配各種輔助劑或塑造劑來調整其光澤度、透明度、質感等。

如果你想要看更多關於壓克力顏料的資訊，你可以觀看以下相關的 YouTube 影片，希望你能從中獲得更多的靈感和建議。

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感謝你閱讀這篇文章，我希望你能喜歡我為你創造的圖畫。如果你有任何問題或建議，歡迎在下方留言告訴我。

壓克力顏料是塑膠嗎？FAQ

Q: 如何根據油畫作品的主題選擇打底顏色？

A: 選擇打底顏色時，可以考慮作品的主題和情感。如果作品的主題是明亮和愉快的，可以考慮選擇淺色的打底顏色，如淡藍色或淡黃色，以營造輕鬆的氛圍。如果主題較為嚴肅或莊重，則可以考慮選擇中性的打底顏色，如灰色或淺棕色，以保持較為穩重的效果。

Q: 如何確保打底顏色與作品主題相協調？

A: 確保打底顏色與作品主題相協調的一個方法是進行色彩測試。在畫布的一角或邊緣，塗上幾種不同的打底顏色，然後觀察它們在光線下的效果。選擇與主題相符合且相協調的顏色，以確保整體畫面的和諧性。

Q: 是否可以在不同的主題之間共用打底顏色？

A: 是的，有些中性或基礎的打底顏色可以在不同的主題之間共用，但需要進行微調以適應不同的情感和氛圍。如果你希望在多個作品之間保持一致的風格，選擇一些通用的中性顏色可能是個不錯的選擇。

如果您想瞭解更多關於壓克力顏料的資訊，您可以查看以下資源：
丙烯顏料是壓克力嗎？5個你必須知道的事實
5個壓克力顏料用法，讓你畫出不同風格的作品
壓克力可以加水嗎？5個好處和3個注意事項
壓克力顏料防水嗎？ 5種情況下的防水表現和常見問題解答
壓克力顏料可以調水嗎？5個實用技巧讓您掌握壓克力調和
壓克力顏料可以混色嗎？10種混合媒材幫助提升藝術創作品質
壓克力顏料怎麼稀釋？4個簡單又實用的方法
壓克力顏料可以用酒精擦嗎？3個注意事項和4個清潔方法
壓克力顏料可以塗金屬嗎？5個要注意的事項
壓克力顏料可以用水彩筆嗎？4個原因和3個替代方案
如何清洗壓克力顏料？5個實用的小技巧
壓克力顏料會掉色嗎？5個因素影響壓克力作品的保存
壓克力顏料水性油性的區別和選擇：5個要點讓你畫出完美的壓克力畫
5個讓你了解油畫顏料壓克力顏料差別的重點
6個讓你了解油畫可以用壓克力顏料嗎？的小撇步
【2024最新油畫顏料推薦】18種常見的油畫顏料品牌整理和10種推薦比較
2024最新16款最佳壓克力顏料推薦：如何選擇適合自己的壓克力顏料？

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這篇文章 為什麼都說畫畫不要抄照片？揭開畫作創作的5個必知秘辛！ 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> 為什麼都說畫畫不要抄照片？這是一個在藝術創作領域中常見的問題。藉由本文，我們將深入探討這個話題，揭開畫作創作中的5個必知秘辛。

為什麼都說畫畫不要抄照片？揭開畫作創作的5個必知秘辛！
為什麼都說畫畫不要抄照片？揭開畫作創作的5個必知秘辛！

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目錄
  1. 議題探討：為何不要抄照片？
  2. 創作技巧分享：發揮創意的關鍵
  3. 結論
  4. 抄襲照片創作FAQ

議題探討：為何不要抄照片？

畫畫的真諦在於發揮創意，而不是盲目複製現實。以下將詳細探討為何畫畫不應該抄照片：

1. 創意發揮

抄襲照片限制了藝術家的創意發揮空間，使畫作失去獨特性和個人風格。

2. 藝術表現力

畫家通過手部動作和顏料運用，能夠表達出獨特的藝術風格，而抄襲照片則無法達到這種表現力。

3. 藝術家觀點

每個藝術家都有自己獨特的觀點和風格，透過創作表達自我是畫畫的樂趣之一，抄襲則剝奪了這種樂趣。

4. 創造獨特性

畫作的獨特性來自於藝術家的想像和創造力，而非對現實的模仿。抄襲照片難以呈現這種獨特性。

5. 學習與成長

透過挑戰自己創作，藝術家能夠學習和成長。抄襲照片雖然能夠複製現實，卻無法提升技巧和藝術素養。

看些影片可以學到更多有價值的信息！

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創作技巧分享：發揮創意的關鍵

觀察與感受

繪畫的起點是細心觀察周遭的事物，並深刻感受當下的情緒。這種敏感度不僅能夠讓藝術家更好地理解所要表達的主題，也是創作靈感的重要來源。透過觀察世界，藝術家能夠捕捉到細微的細節，使作品更加豐富和有深度。

創意草圖

創意草圖是發揮創意的有力工具。透過紙筆，將腦海中的點滴創意快速記錄下來，不僅有助於構思畫面，還能夠在紙上自由發揮。草圖是創作的初步嘗試，讓藝術家在實際作品前有更多的掌握和選擇，同時也讓創意在紙上自由生長。

色彩運用

藉由運用不同的顏色和色調，藝術家能夠更具表現力地表達情感和深度。色彩是情感的媒介，不僅能夠豐富畫面，還能夠傳達藝術家的內心世界。精心挑選和運用色彩，使畫面更具有吸引力和趣味性。這是一個豐富藝術作品的重要步驟，讓觀眾在欣賞畫作時能夠深刻感受到情感的共鳴。

這三項創作技巧不僅是發揮創意的關鍵，也是打開藝術大門的開端。透過敏銳的觀察、勤奮的草圖記錄和巧妙的色彩運用，藝術家能夠打破創作的框架，展現出獨特的藝術風采。

抄襲照片 vs. 創意發揮

特點抄襲照片創意發揮
創意發揮受限於照片主題和構圖自由發揮創造力
藝術風格缺乏獨特風格，容易與其他作品混淆獨樹一幟的藝術風格
表現力難以表現藝術家手勢和情感能夠真實表達藝術家觀點和情感
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結論

在畫畫創作的世界裡，抄襲照片或許能夠模仿現實，但這種做法卻剝奪了藝術的真諦。真正豐富一幅畫作的關鍵在於發揮創意，展現個人獨特的風格。當藝術家能夠自由表達內心的情感、傳達自身的觀點時，作品便能超越單純的視覺呈現，成為觀眾心靈共鳴的藝術之作。因此，不拘泥於照片的模仿，而是勇於嘗試新的創意和風格，才是繪畫創作中真正的精華所在。這種獨特性和自由發揮，不僅豐富了藝術家的創作歷程，也讓觀眾能夠在作品中感受到更深層次的情感和思考。因此，讓我們拋開對照片的依賴，勇敢地走向自己的藝術之路，發現那些真正屬於自己的畫筆下的奇蹟。

抄襲照片創作FAQ

為什麼不建議抄襲照片創作？

抄襲照片剝奪了藝術家的創意空間，使畫作失去獨特性。

有沒有例外情況可以抄襲照片？

像素畫等特殊風格可能容許部分參考照片，但仍應保持創意發揮。

如何發揮創意？

觀察周圍事物，使用草圖記錄創意，運用豐富的顏色，是發揮創意的重要步驟。

抄襲照片會有法律風險嗎？

是的，抄襲他人作品可能觸犯版權法，造成法律風險。

有什麼方法可以提升畫作的獨特性？

發揮創意，表現自己獨特的觀點和情感，是提升畫作獨特性的方法。

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這篇文章 他在別人房子上亂寫亂畫，卻讓人都舍不得洗，老外筆下的中國風太美 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> 生命太短暫了，如何讓我們的生命過得更加有意義呢？幸運的是，享譽世界的法國巴黎街頭藝術家Seth Globepainter，用他的街頭涂鴉作品給了我們一個答案。這位才華橫溢的藝術家將廢棄的建筑和墻壁變成了真正的城市藝術。

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自90年代以來，他一直在大溪地、新西蘭、意大利、中國和加拿大等許多地方繪畫并留下他的印記。他的大型彩色壁畫經常展示與兒童和日常生活有關，通過他的作品可以看出，他是一個無論世界如何變遷，內心仍然保留著純真的人。

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他的每一幅作品都能與當地的風俗、文化背景相呼應。這一點可以通過他在中國旅行時創作的作品中感受得到，當你在鄉村看到這些充滿中國風的涂鴉作品時，你很難想象它們出自外國藝術家的手。

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今天，我們為大家整理了他在全世界旅行時留下的眾多作品中的一部分，希望通過這些美麗的涂鴉照片，尋回早已被遺忘的純真。（大約有40張作品，建議保存保存后慢慢欣賞）

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14歲時他繪畫在瑞士展出。
年紀輕輕就表現出了驚人的天賦。

這篇文章 自學繪畫技法，西班牙素人畫家 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> 自學繪畫技法，西班牙素人畫家Self-taught painting techniques, Spanish amateur painter Antonio Guzman Capel
自學繪畫技法，西班牙素人畫家Self-taught painting techniques, Spanish amateur painter Antonio Guzman Capel

Antonio Guzman Capel
自學繪畫技法的西班牙畫家,
14歲時他繪畫在瑞士展出。
年紀輕輕就表現出了驚人的天賦。

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自學繪畫技法，西班牙素人畫家Self-taught painting techniques, Spanish amateur painter Antonio Guzman Capel
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自學繪畫技法，西班牙素人畫家Self-taught painting techniques, Spanish amateur painter Antonio Guzman Capel
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這篇文章 自學繪畫技法，西班牙素人畫家 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> https://www.oilart.me/__trashed/feed/ 0 陳丹青：吳冠中說美不是漂亮，漂亮不是美 https://www.oilart.me/%e9%99%b3%e4%b8%b9%e9%9d%92%ef%bc%9a%e5%90%b3%e5%86%a0%e4%b8%ad%e8%aa%aa%e7%be%8e%e4%b8%8d%e6%98%af%e6%bc%82%e4%ba%ae%ef%bc%8c%e6%bc%82%e4%ba%ae%e4%b8%8d%e6%98%af%e7%be%8e/ https://www.oilart.me/%e9%99%b3%e4%b8%b9%e9%9d%92%ef%bc%9a%e5%90%b3%e5%86%a0%e4%b8%ad%e8%aa%aa%e7%be%8e%e4%b8%8d%e6%98%af%e6%bc%82%e4%ba%ae%ef%bc%8c%e6%bc%82%e4%ba%ae%e4%b8%8d%e6%98%af%e7%be%8e/#respond Thu, 24 Mar 2022 13:31:14 +0000 https://www.oilart.me/?p=2186 上世紀赴歐學藝的著名官費生，先有二十年代的徐悲鴻與林風眠，繼之有三十年代的吳作人與呂斯百，到了四十年代，趙無極、熊秉明、吳冠中三位先生，成為二戰之後到1949年之前，民國政府派赴歐洲的最後幾位藝術官費生。

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上世紀赴歐學藝的著名官費生，先有二十年代的徐悲鴻與林風眠，繼之有三十年代的吳作人與呂斯百，到了四十年代，趙無極、熊秉明、吳冠中三位先生，成為二戰之後到1949年之前，民國政府派赴歐洲的最後幾位藝術官費生。

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2000年我初到清華美院，被領去拜訪吳先生，問及此事。他說，抗戰期間他考取杭州藝專，一路流亡，途中苦學法語，預備將來去巴黎。勝利後，國民政府迅即恢復各學科專業官派留學，全國42個名額，其中繪畫一名，雕刻一名，他與熊秉明考取了，1946年動身。趙無極哪年去的，怎樣去的，吳先生也說及，我此刻不記得了，好像也是官費吧。1949年末，他們三位為了回不回祖國而在巴黎徹夜長談，早已是著名的故事：趙熊二位留下，吳先生回來了。

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九十年代末，熊先生去世了，趙先生至今仍在巴黎。他與吳先生均享高夀，不知哪位年齡更大。我沒有受教于吳先生的榮幸，僅得一次拜訪，此外是在三四次眾人的場合望望他。“文 革”前，吳先生初露鋒芒，我小時候在美術雜誌看見他去西藏的風景寫生，但不太聽人說起他，更不知他的留法的資歷：六十年代情勢，一切文 藝講革 命，他的畫風不被宣傳的。“文 革 ”後吳先生聲名大噪，因為人人期待新權威，美術界忽然發現我們還有一位正當盛年的留法畫家，而他有見解，敢說話，“文革”甫歇，美術評論尚在口齒不清批教條，他就一反唯物論者“內容決定形式”的官式教條，堅稱“形式決定內容”，影響至今。

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其時吳先生五十多歲，如許多靠邊複出的老畫家一樣，到處請去給賓館畫大畫。有一天晚上中央美院請他來給師生做講演，那時沒話筒，他幾乎句句叫喊，蘇南口音，詞語簡潔，高聲歷數十大美學問題，此刻我只記得一條：“美”不是“漂亮”，“漂亮”不是“美”！此前，哪有人這樣子說話呢，我當即神旺，心想，這麼明白的真理我怎麼不知道啊！底下掌聲雷動。講完後，吳先生目光炯炯扣緊自己的左右手，向前平伸——不是武林打手的那種抱拳——對全場每一角落頻頻致意，好像預備捉牢台下所有人的臂膀，顫動著，搖撼著：我又看得神旺，心想，留法前輩到底不同，我怎麼不知道這等漂亮激昂的手勢呢！

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及後漸漸看到過去的資料和影像，才知道吳先生上臺全是民國左翼青年的講演遺風，慷慨激昂，不容分說，仿佛正在民族危亡抗戰動員之際。新世紀初那次訪他，他已八十出頭，家居清談，仍然神色剛正，用詞肯定，確信自己的每一句話，跡近論辯的模樣。他的面相本來清臒而決然，說到快意處，總有斬釘截鐵之勢，像是生了氣似的。

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所以圈子裡傳他語驚四座的段子，我猜都是真的。譬如九十年代為紀念中國美術館成立多少周年，老少賢集，輪番捧場，待吳先生上去，卻說：我們這樣的大國，這樣的美術館，我感到可悲！——這“可悲”一詞，必要以他的宜興口音說，音同“苦拜”，且要狠狠的口齒，斷然念出來——又譬如新世紀初全國美協主席職位出空，他是無可置疑的前輩，候選大佬之一，結果又說煞風景的話，弄得四座啞然。他說：我要是出任主席，頭一件事，美協解散！這“解散”一詞的宜興腔，音同“加塞”，倘若狠狠地念，便十足吳冠中風神了。

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我當場聽他一回說話，隔著桌子，絕對真實的。還是初到清華美院那年，張仃先生、吳冠中先生、袁運甫先生，還有我，算是開始招收博士生。待吳先生由人扶進來，請他給牆上十幾位考生作業評幾句，他顫巍巍巡看一過，毅然說道：我一個都不招！“那麼，吳先生您看是不是給打個分呀？”他應聲叫道：“最高60分！”

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現在美術界這樣子說話的老人，大概不會有了。我曾有幸見識過幾位吳先生的同代人，杭州藝專，北平藝專，多有類似的耿介而強硬，可見民國出道的藝術家大致性情畢露，不看人臉色的，即便後來給整得不像人樣子，熬過浩劫，一朝出頭，脾性還是在，只是如吳先生這般不改其初，到老一貫，委實少見的。

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如今吳先生一去，言動周正的角色們總算鬆口氣：這樣地不留情面，給人難堪，實在是時代面前太不識相了：譬如中國的美術還不如非洲，譬如畫院應該統統關閉，譬如一百個齊白石不抵一個魯迅……每出一說，總有若干評家長篇大論結結巴巴反駁他，但他的資格擺在那裡，芸芸眾家究竟拿他沒辦法。現在好，諸位可以耳根清淨了。

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但別的熱鬧也就跟上來，因吳先生畢竟是可資對外吹噓的大門面，前些年與他“商榷”的論家們或許筆鋒一轉，又來稱頌他老人家。

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終其一生，吳先生是個文藝青年，學不會老成與世故，而他這一輩的文藝青年大抵熱烈而刻苦的。老同學孫景波七十年代隨吳先生在雲南寫生，說他畫完收工回住地，天天親手洗畫筆。洗筆多煩啊，他卻喜滋滋。

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袁運生先生與吳先生相熟，說“文革”後去他家看畫，每一幅竟用報紙小心包好了，藏在櫃子裡，一幅幅取出，拆開，看過了，又仔細包攏放回去。這樣地小心翼翼而善自珍重，也是一種過時的美德吧，此外的代價，是吳先生不為人知的另一面：大約是七十年代末的某次夜談吧，老人對運生幾位說了些歸來之後的大不平，翌日清早，竟來敲運生老師的門，神色儼然，再四叮囑，大意是：昨夜談話沒有錄音吧？千萬不可外傳啊！

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那代老人的長期恐懼和抑鬱，當令年輕藝術家不能想像，也不必親歷了。今時我們但知吳先生的膽氣和敢言，不知他還有許多不能說出的話，現在想來，即便“外傳”，誰又會當真。我從未見吳先生笑過，僅一次，是1981年在北海畫舫齋的什麼會議上，散場時我走去對他說，他的文章很痛快。他只一聲“哦？”腳步停了停，但在很長很寬的人中一帶，略微見笑意，隨即十二分嚴肅起來，詢問是哪一篇，又問我同意不同意，意態極是懇切，其時他並不認識我。很多年後，袁運甫先生邀我去美院，曾問及張仃先生與吳先生的意見，據說他也首肯的。

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2004年春，美院照例請來醫生給全院老師作例行年度體檢，吳先生剛抽完血，右手摁著左臂的肘彎，腰板筆挺，神色凜然。那是我末一次見到吳先生，看他排在長長的教師佇列中安靜等候著，我有點吃驚，忽然明白他是這單位幾十年的老職工。

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我又無端想像他1949年怎樣在巴黎咖啡館與兩位同學爭論到底回來不回來——當初趙熊二位毅然留下，其實很對，吳先生毅然回來，我以為也很對。那次家訪我對吳先生說了這意思，他一愣，沉吟半晌，人中很長，但我忘了他是怎樣回應的——原中央工藝美院，今清華美術學院，張仃先生，吳冠中先生，是最可驕傲的兩位老前輩，一位來自延安，一位去過巴黎，今年一年，他們先後停筆休息了。

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以上是我對吳先生的零碎的感念。他的晚生與研究者很多很多，想來會有珍貴的紀念和評說吧。

——陳丹青

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加拿大女畫家-海琳•貝蘭德Hélène Béland-寫實人體油畫細膩傳神十分生動
印象畫派的由來
鮮艷明目豐富色彩，充滿意境的油畫！

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這篇文章 印象畫派的由來 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> 聖維克多山Mont Sainte-Victoire seen from Bellevue
聖維克多山Mont Sainte-Victoire seen from Bellevue

事實上，繪畫的世界就像武術一樣，有不同的流派。其中，印象派一直是焦點，從不缺少關注。即使是對西方藝術知之甚少的人，對莫奈、塞尚、梵高也不會陌生。 不過印象派的發展也是一個漸進的過程，其中也包含了很多分門別類的流派，今天我就跟著印象派的發展，跟大家聊一聊。

莫内《日出·印象》 Impression, soleil levant
莫内《日出·印象》 Impression, soleil levant

沒錯，印象派這個名字就是以莫奈的《日出•印象》作品命名的。當時的評論家出於諷刺將這些作品稱為印象派繪畫。正因如此，很多人進入了一個誤區，以為印象派就是憑主觀想像繪畫，故意畫得模糊，就是讓人看不懂.

這其實是被“印象” 這個詞誤導了。實際上，其實印象派都是印象派都是踏踏實實、一絲不苟的寫實畫家，是畫家中的科學家，甚至帶著點書呆子般的迂腐。這個說法似乎又與我們的“主觀印象”不太符，不急，請慢慢聽我說。

李奧納多·達文西的油畫 《蒙娜麗莎》 La Gioconda
李奧納多·達文西的油畫 《蒙娜麗莎》 La Gioconda

任何畫派的出現都是有原因的，咱們還得往前說一說。自文藝復興以來，西方畫家們都習慣了在室內作畫。而室內一般沒有強烈的陽光，只有柔和的室內光。

因此長期以來，西方油畫的色彩不是那麼明顯豐富，大多以褐色為主調，顯得特別古雅。比如上面這幅《蒙娜麗莎》，就是典型的室內光、褐調子，甚至背後的外景也都是陰天。

點彩畫派（又稱點描派；英文：Pointillism）是一種用很粗的彩點堆砌，創造整體形象的油畫繪畫方法，創始人是秀拉和希涅克，此名稱是來源於1880年代的藝術批評家們對他們繪畫的諷刺，現在則成為一個正式名稱。 點彩畫派又稱新印象主義，也叫分色主義，其主要代表人物除了創始人外，還包括畢沙羅等人。
希涅克的點彩畫法 Pointillism

到了十九世紀中葉，西方畫家對這種流行了幾百年的“褐調子”已經厭煩了，想方設法尋求突破。那時正好是歐洲自然科學全面發展的黃金年代， 科學至上的思想已經深入人心。任何事物即使是以往純人文的領域，也要拿科學來審視一番，繪畫也不例外。

尋求突破的畫家們，紛紛將目光投向最新的光學和生物學成果。當時的科學研究告訴人們，光是一種波，陽光可以分解成紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七種光波。

《打陽傘的女人-莫內夫人和她的兒子》 法語：La Promenade 是莫內1875年創作的油畫作品。畫面描繪了畫家的妻子卡米爾·莫奈和他們的兒子
《打陽傘的女人-莫內夫人和她的兒子》 法語：La Promenade 是莫內1875年創作的油畫作品。畫面描繪了畫家的妻子卡米爾·莫奈和他們的兒子

莫内《撐傘的女人》

而物體之所以呈現不同的顏色和亮度，是因為它具有吸收和反射光線的能力。人眼之所以能感受光線、辨別色彩，是因為人眼中有三種感受色彩的細胞。

人有時會被自己的眼睛“欺騙”，是因為眼睛也會產生錯覺，比如說畫家、物理學家馬赫發現的“側抑制效應”。

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“側抑制效應”，通俗的解釋就是“亮區周邊顯得較暗，暗區周邊顯得更亮”，這是人眼的一種錯覺。上圖是一個簡單的例子，兩側中心的色塊其實是同色，但人眼會感覺黑色包圍的色塊更亮，白色包圍的色塊更暗。

有了這些科學理論作基礎，一批畫家走出了畫室，開始直接描繪陽光下的物象，並且拒絕到畫室中做後期處理。這也就是印象派的“外光畫法”。

莫内《夏末早晨的乾草堆》
莫内《夏末早晨的乾草堆》

舉個栗子，一垛麥草，原本是秸稈的顏色，很單調，這叫做“固有色”。但實際上，在光線強烈的室外，環境中的各種色彩都在互相影響。比如地面的反光，使乾草堆底部呈現紅色，而草垛上部的背光面又會反射天光，呈現藍紫色。

這種外部環境造成的色彩，就叫“環境色”。有了環境色，一個畫面立刻變得豐富立體起來。這種外光效果在過去的古典畫法“褐調子”中，基本不存在。

莫内《吉維尼楊樹林》
莫内《吉維尼楊樹林》

再比如，一棵大樹，如果我們不仔細分析，只覺得無非是一棵綠樹，但如果有了這個理論，立刻就能看出環境色。比如底部反射土地的黃光，頂部反射藍紫色的天光。於是每一片樹葉都是不同的色彩，簡直比禮花更絢爛。

除此之外，“補色法”也是印象派繪畫的技法之一。前面提到“側抑制效應”，人眼會對明暗對比產生錯覺。類似的道理，人眼對色彩也會有這樣的錯覺。比如一小塊白色，放在大片紅色背景下，這塊白色就顯得發青發綠。因為青綠色跟紅色正好是對立色，互為補充，彼此突出。

伊登十二色環
伊登十二色環

色盤中位置對立的顏色即為補色。其實還有一種方法很有意思，你盯住一塊顏色 20 秒，然後閉上眼睛回憶剛才色塊的位置和形狀，眼前出現的顏色即為補色。呃…. … 我眼已瞎，你們繼續……

在印象派繪畫中，為了抓住這種轉瞬即逝的人眼錯覺，往往有意地對某些部位進行著色，比如下面這幅。

雷諾瓦《煎餅磨坊的舞會》
雷諾瓦《煎餅磨坊的舞會》

這幅《煎餅磨坊的舞會》是印象派的代表作之一，作者在畫中就是運用了印象派的“補色技法”。在這幅畫裡，你能明顯地看出陽光透過樹葉的斑駁效果。如果你再仔細看，會發現原本磚石顏色的地面，竟然是變成了紫色。

這乍一看似乎違背常理，但仔細回憶一下，在陽光強烈的午後，我們眼中的樹蔭似乎真的略帶紫色呢。這是因為黃色和紫色是一對互補色，樹蔭在陽光的強烈對比下，就會顯得發紫。

修拉《大碗島的星期日下午》
修拉《大碗島的星期日下午》

印象派再往後發展，又出現了新的特徵，這一派人物被成為“新印象派”，也叫“點彩派”，代表人物有修拉、西涅克等人。不多說，先看上面這幅圖，大家感受一下。

點彩派實際上是對科學的更深層詮釋。當時的科學已經發現，人眼之所以能看到萬紫千紅的色彩，是因為人眼中有“紅綠藍”三種視覺細胞。換言之，任何一種景象色彩，都可以用許許多多的單色光點組合而成。這個原理跟你手裡的手機螢幕原理是一樣的。

希涅克《阿維農教皇宮》
希涅克《阿維農教皇宮》

沿著這個思路，當時的畫家就創造了“點彩”的畫法。不管什麼景象，無論是一朵雲，一棵樹，一個浪花，還是一根蘆葦，在點彩畫家的筆下，都被分解成一個一個的色點，最終由觀眾自己的眼睛，去天然地和“合成”出圖像原本的樣子。

然而，不要以為點彩油畫是“亂點一氣”，事實上點彩派的著筆是非常講究的，可以說是一絲不苟，甚至到了“執拗”的程度。當然，畫家作畫是無微不至，但是觀眾欣賞的時候，可千萬不能靠太近，否則什麼都不是。必須隔得夠遠，而且不要總盯住一處，要讓自己的眼睛放鬆地去看去欣賞。

塞尚《玩紙牌的人》
塞尚《玩紙牌的人》

印象派發展到“點彩派”，由於過於追求科學，顯得機械，人們又不滿意了，於是就出現了“後印象派”。後印象派在尊重印象派光色成就的同時，放棄了對自然“客觀描繪”的理念，轉而強調畫家的“主觀感受”。代表畫家包括塞尚、梵古、高更等人。

其實嚴格來講，後印象主義不是一個畫派，他們之間不是團體，也沒有聯合開過畫展，更沒有什麼宣言，只是三人都脫胎於印象主義，又有著共同創作傾向而已。

高更《兩個大溪地婦女》
高更《兩個大溪地婦女》

從中可以看出，後印象派已經不再追求光線和透視，只突出色彩。換言之，他們已不再那麼“寫實”和“科學”了，可以說後期印象派是對印象派的“反動”。

至此，印象派繪畫，在經歷了19世紀幾十年的演變後，從“驚世駭俗”到“因循守舊”，藝術似乎又完成了一次輪回。這之後，藝術進入了 20 世紀，形形色色的流派和主義層出不窮，讓人更加眼花繚亂。

梵古《草和蝴蝶》
梵古《草和蝴蝶》

當然，再說下去就是另一個更長的故事了，且按下不表。總之，在藝術欣賞上，我們大可不必為各個主義和流派所束縛，不妨敞開心靈和眼睛，去享受藝術而不是學習藝術。

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加拿大女畫家-海琳•貝蘭德Hélène Béland-寫實人體油畫細膩傳神十分生動
貓油畫的價格太高了，以至於它的名字很特別。
油畫般的攝影，美的心醉！

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這篇文章 這組女生繪畫作品有光！意境比人更美！ 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> 非常唯美的一組人物繪畫，畫面裡都是很時尚的女生。但是這不是重點，重點是這組畫面的光感。有一種神聖的感覺。
作者：sketch_dailydose

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這篇文章 油畫史大神筆下的100個絕代佳人 最早出現於 OILART油畫藝術。

]]> 埃德加· 馬克森斯1

第一位

埃德加· 馬克森斯

法國象徵主義、新藝術運動代表法國象徵主義畫家，1871年生於南特，卒於1984年。作品結合嚴謹繪畫技巧與理想化的審美，通過象徵與裝飾性的畫面來傳達夢想

米萊斯 1

第二位

米萊斯

奧菲利亞

泰德瑪Lawrence Alma Tadema

第三位

泰德瑪Lawrence Alma Tadema

英國皇家學院派畫家中的世俗裝飾大師，把拉斐爾前派掀起的古典主義風潮推向前進，首先以飽含情韻的筆觸描繪著夢幻般的古典世俗題材，作品多以描繪希臘的生活為主。畫風清新可人，色彩優雅，清新有裝飾感。藝術家以自己的方式理解和繪製生活。色彩豐富視覺語言，照亮了現實世界。

泰德瑪Lawrence Alma Tadema2
泰德瑪Lawrence Alma Tadema9
泰德瑪Lawrence Alma Tadema4
泰德瑪Lawrence Alma Tadema5
泰德瑪Lawrence Alma Tadema6
泰德瑪Lawrence Alma Tadema7
泰德瑪Lawrence Alma Tadema8
泰德瑪Lawrence Alma Tadema9 1
泰德瑪Lawrence Alma Tadema10
泰德瑪Lawrence Alma Tadema11

第四位

沃特豪斯

水澤女神

沃特豪斯

沃特豪斯

普賽克打開黃金盒
普賽克打開黃金盒
拿手鼓的姑娘

格維德

拿手鼓的姑娘

拿手鼓的姑娘1

第五位

約翰·威廉·格維得(1861-1922)
格維得最擅長畫美女，擅長體現她們肌膚和體態的美感，
筆下美女容貌俊美、體態豐腴、艷麗柔美。

約翰·威廉·格維得1
約翰·威廉·格維得2
約翰·威廉·格維得3
約翰·威廉·格維得4
約翰·威廉·格維得5
約翰·威廉·格維得6

這篇文章 油畫史大神筆下的100個絕代佳人 最早出現於 OILART油畫藝術。

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