在明四家中，沉舟的繪畫生機勃勃充滿活力，與文人文靜淡雅的氣質背道而馳。由於宋代彩繪的傳承，唐寅和邱英的繪畫缺乏精妙和內涵。這些畫既溫暖又安靜，受到文人的青睞。在文征明的兒子中，文彭是長子。儘管他能畫風景，但他總是用書法和篆刻來命名。真正獲得了文正明傳記的是他的第二個兒子文家。
文氏一門都能傳承家學，如文彭、文嘉都是此中姣姣者。文嘉的畫尤得其父征明一體，善畫山川，筆法清新纖細，頗近倪瓚，著色山川具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花草。明人王世貞評：“其書不及如兄，而畫得待詔（文征明）一體。”
文 嘉是文征明子侄女的忠實學生。他是冷漠的人。他與大家沒有爭執，因此可以長壽。他的山水畫比他父親的山水畫更簡潔，更稀疏，他特別喜歡倪雲林和黃公望的許多方法。其佳作直入元人之室，清遠悠閒，風格極高。
文嘉（1501—1583），字休承，號文水、文水道人，官和州學正。善詩文，工小楷，擅畫山水，並能鑒古跡。其山水畫以秀潤清疏怡人，畫史譽之為“真士流之作也”。遙想當年文征明疲於應酬，常叫其子侄、弟子執筆代勞。現在想來，流傳下來的許多署“文衡山”款的山水畫恐怕不少出自文嘉之手。
文嘉創作此圖十分精心，松樹勾斫，秀婉遒勁，工細中蘊含骨力，柏樹則較為松疏。山巒、坡地以簡疏的披麻皴配以細密苔點。山石樹木敷染淡石綠和赭石，色調清雅。吳門畫家中，最得文征明書畫精髓，當推其次子文嘉，文嘉山水畫技藝全面，擅長細筆、粗筆、水墨、青綠各體，尤以細筆山水最接近其父體貌。文征明謝世後二十餘年間，文嘉成為吳門畫派的領軍人物。
