1.賓主關係
一幅畫，從整體到局部都應有主次之分，物象的主要部分處於主，次要的物象處於賓，不可喧賓奪主。在花鳥畫中，可以以鳥為主，亦可以花為主。在賓中，又可有小主，小從。賓主之間既有聯繫又有呼應。
2.虛實關係
虛實是處理畫面的重要環節處理好虛實，可以突出主題和層次，增加畫面的韻味有筆墨處為實，無筆墨處為虛，密處為實，疏處為虛;濃重處為實，清淡處為虛，繁處為實，簡處為虛;實中有虛，虛中有實實和虛一般是相對的，所以虛實關係一定要處理好。
3.黑白關係
畫面除色彩外，還有黑白關係。黑白關係處理得好，則畫面有分量，否則畫面灰暗，所以一幅畫面要有黑，白，灰三種基調。
4分朱與布白的關係
一幅畫在佈局時，除了要考慮可畫物象佔據什麼位置外，還要考慮什麼地方留空白。中國傳統繪畫要求一幅作品中要有一個大空白，一兩個中空白，若干個小空白。而且空白不能等量，形狀不能相同，不能呈幾何形。計白當黑，白中亦有畫，如空間，雲，霧，水等。
5.縱橫關係
縱橫是一對大的矛盾關係，一幅作品從大的構圖到小的關係都有縱橫關係蕭朗先生總結出構圖的十六字訣：“一長一短，一大一小，一多一少，一縱一橫“，其中就有縱橫關係。
6.整碎關係
整碎也是一對大的矛盾關係，一幅作品應有整有碎，整碎結合。過整則實，過碎則散亂，所以整的東西要適當往碎處畫，碎的東西適當往整處畫，這樣畫面才顯得活。
7.疏密關係
疏密是處理畫面關係時必須遵守的一項重要法則，“疏可走馬，密不透風”說明畫面疏密要得當，要疏而不空，密而不亂。在花鳥畫中，花，葉，枝，鳥，蟲的擺放都要有疏密變化，不可平均擺放。平均，等量，平行是畫之大忌。
8.繁簡關係
繁和簡是相對的在畫中可繁，但要繁而不亂;可簡，但不要單調局部處理也有繁簡，初學畫者，往往畫得多，畫得滿，雜亂無章，其實簡畫是最不好畫的，因為所畫物象較少，不可稍有敗筆之處。
9.清渾關係
清和渾也是相對的，清為“清楚”，渾為“含蓄”。畫面過於清楚則呆板，過於含蓄又形象不清，一幅畫要有清有渾，清渾相濟。往往“清”的東西好畫，“渾”的東西不好畫，畫面也是“難得糊塗”，其實“清”，“渾”也是一種“實”和“虛”的關係。
10.詳略關係
詳略是處理層次時的一對矛盾關係。前面的物象可以詳細刻畫，後面的物象則可簡略描寫，詳不一定是繁，略不一定就是虛渾。
11.點線面關係
一幅作品，一般由點，線，面組合而成。點突出，線有運動感，面有穩定感，點，線，面結合密度不同，可形成不同的灰色值。點，線，面都應見筆觸，同時點，線，面可轉化為筆墨的一種韻律。
12.整體與局部的關係
局部服從整體，局部精彩，整體也相應好，但局部精彩影響到整體效果時，這種局部可不存在，相反局部失敗，不影響整體，這種局部可保留。
13.爭讓關係
物象和物象之間的關係，一爭一讓統一，一般主爭賓讓，開爭合讓，兩者不可相爭，也不可相讓，爭則亂，讓則空。
14.開合關係
在花鳥畫中也有開合關係，開，合主要指畫走勢的順，逆，迂，回。順為開，逆為合，迂為開，回為合。
15.物與氣的關係
中國畫的特點是大量留白，通過物象的表現使物與白形成一種聯繫，白紙也可以變成一種物象，這就是物與氣的關係。齊白石畫蝦時從不畫水，其實白紙處即水。
16.外形與效果的關係
物象外形與效果有直接關係，外形整則畫面突出，外形碎則畫面變化太多，效果不突出。
17.物與邊的關係
是指所畫物象與紙邊的關係。中國畫構圖一般主勢都在紙內迂迴，進紙為進勢，出紙為出勢，勢都在紙內則小氣，四面出紙則氣散。出進紙一般忌在四角和中間，但可在紙的三分之一至四分之一處（如圖√可進出紙，×不可進出紙）
綜上所述，作品的構圖和作畫過程實際上就是製造矛盾又統一矛盾的過程。只求矛盾不求統一則畫面亂，只求統一不求矛盾則呆板，只有處理好各種矛盾才能取得良好的藝術效果。
