明代文嘉絹本掛軸《山水》:清新纖細,秀婉遒勁

明四家中,沉舟的繪畫生機勃勃充滿活力,與文人文靜淡雅的氣質背道而馳。由於宋代彩繪的傳承,唐寅和邱英的繪畫缺乏精妙和內涵。這些畫既溫暖又安靜,受到文人的青睞。在文征明的兒子中,文彭是長子。儘管他能畫風景,但他總是用書法和篆刻來命名。真正獲得了文正明傳記的是他的第二個兒子文家。

文氏一門都能傳承家學,如文彭、文嘉都是此中姣姣者。文嘉的畫尤得其父征明一體,善畫山川,筆法清新纖細,頗近倪瓚,著色山川具幽澹之致,間仿王蒙皴染,亦頗秀潤,兼作花草。明人王世貞評:“其書不及如兄,而畫得待詔(文征明)一體。”

文 嘉是文征明子侄女的忠實學生。他是冷漠的人。他與大家沒有爭執,因此可以長壽。他的山水畫比他父親的山水畫更簡潔,更稀疏,他特別喜歡倪雲林和黃公望的許多方法。其佳作直入元人之室,清遠悠閒,風格極高。

文嘉(1501—1583),字休承,號文水、文水道人,官和州學正。善詩文,工小楷,擅畫山水,並能鑒古跡。其山水畫以秀潤清疏怡人,畫史譽之為“真士流之作也”。遙想當年文征明疲於應酬,常叫其子侄、弟子執筆代勞。現在想來,流傳下來的許多署“文衡山”款的山水畫恐怕不少出自文嘉之手。

文嘉創作此圖十分精心,松樹勾斫,秀婉遒勁,工細中蘊含骨力,柏樹則較為松疏。山巒、坡地以簡疏的披麻皴配以細密苔點。山石樹木敷染淡石綠和赭石,色調清雅。吳門畫家中,最得文征明書畫精髓,當推其次子文嘉,文嘉山水畫技藝全面,擅長細筆、粗筆、水墨、青綠各體,尤以細筆山水最接近其父體貌。文征明謝世後二十餘年間,文嘉成為吳門畫派的領軍人物。

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